​被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉有多美？这组照片足以见证

被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉有多美？这组照片足以见证

被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉有多美？这组照片足以见证

民国四大美女分别是“校园皇后”陆小曼，才气与美貌并重的林徽因，有“金嗓子”之称的周璇和“默片影星”阮玲玉。现在着重介绍的是被誉为“中国的英格丽·褒曼”的阮玲玉，她到底有多美？这组照片足以见证。

阮玲玉，原名阮凤根，1910年4月26日出生于上海，祖籍广东香山县，毕业于上海崇德女子中学，中国无声电影时期影星之一，代表中国无声电影时期表演艺术最高水平，她是那个时代最耀眼女明星，在民国时期的影坛地位仅次于影后胡蝶，可见其知名度。

阮玲玉是上个世纪三十年代的默片女王，她演技精湛，导演孙瑜曾说，“天才演技，是中国默片时代的骄傲。”除此之外，阮玲玉还是公认的戏路最宽的女明星，民国影后胡蝶都公开承认，“阿阮演得了我演过的角色，我演不了她演过的角色。”

阮玲玉是一个拥有万千粉丝的超级明星，在中国电影史上留下了众多经典作品，也代表了中国无声电影时期表演的最高水平，代表作有：《挂名的夫妻》（1927）、《故都春梦》（1930）、《野草闲花》（1930）、《恋爱与义务》（1931）、《一剪梅》（1931）、《桃花泣血记》（1931）、《小玩意》（1933）、《再会吧，上海》（1934）、《香雪海》（1934）、《神女》（1934）、《新女性》（1934）。

在当时的上海电影界，关于影后阮玲玉还有这样一个说法：“最省胶片的演员”。原因则是，“一颦一笑、一举一动仿佛都是为演员而生，导演们都被她的天才演技所折服，因为几乎每个镜头都是一次通过。”在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活的影片中，阮玲玉成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象，她集美貌与演技并存。

阮玲玉对待表演艺术，勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求；表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来，一旦演出阮玲玉电影几乎是万人空巷，红极一时，成为那个时代女神级别的存在。

成名后，阮玲玉陷于同张达民和唐季珊的名誉诬陷纠纷案，因不堪情夫唐季珊虐待，于1935年妇女节当日服安眠药自尽，噩耗传来震惊电影界，各方唁电不可胜数，上海二十余万民众走上街头为其送葬，队伍绵延三里，鲁迅曾为此撰文《论人言可畏》。

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